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中国经济过去现在和未来的发展 英文版

来源:本站原创发表时间:2019-11-03访问次数:

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  商代铸币至今发现的主要形式是象形金属铸贝,即所谓的“无文金属贝”。商代金属贝的型制几乎完全依照海贝,弧而无文,并且保留了海贝的外形和唇、齿纹式。象形金属铸贝流行于西周,直到战国时期仍有铸造。与出现于商代的另一种铸币形式——金属斧(其继承形式为空首布和布钱体系)一样,金属贝也有自己的历史继承形式,这就是被称为蚁鼻钱或鬼脸钱的楚贝。象形金属贝在商代有黄金、青铜和铅等多种材质。战国象形贝甚至有银质。

  大约在西周晚期,出现了空首布。金属贝是按照装饰消费品海贝的原来形态复制出来的,而空首布第一次不再按照生产性消费品的本来形态来获得被铸造的权利,成为了专职的货币。

  春秋战国时期铸币按照其形制和制造方法的谱系可以分为五个大类:贝币(从象形贝到较为抽象的蚁鼻钱)、布币(从象形金属斧、空首布到各型平首布)、刀币(从象形的大刀到较为简约的直刀)、圆钱、楚金。

  在春秋战国时代,钱币形制和铸造方法按照由象形到抽象、由不拘一格的多元格局过渡到大一统的制式不断演变。最后,人们找到了圆钱这种不再依附某个实用物品的铸币形式。圆钱的形象意味着“规矩”的“规”所代表的那个抽象的圆形,那个一切有形之物所依据的形象基础。

  外圆内方的先秦半两最终使六国货币归于一统,实际上未必仅有秦始皇清扫六合的军力可以依恃,秦半两本身所发布的造币形式,就是一个一统天下的形式。

  秦灭六国后,以秦币一统天下之各币,从此刀、布、贝等作为独立的铸币形式退出了历史舞台。秦半两所开创的方孔圆钱的造币形式奠定了其后两千年金属铸币的基本制式。

  由于秦钱重而且难用,到了汉代,惠帝、吕后、文帝、景帝等先后铸行三铢、八铢和四铢等数种重不如其文的减重“半两”。币制也屡改屡变。武帝元狩五年(前 118年),在铸行以“三铢”为名的新钱五年之后,废三铢并正式铸行“五铢”。五铢钱日益改进并最后定型的内、外廓成为其后铸钱的标准样式。而以“五铢”为文的方孔圆钱,经历朝延铸,直到隋朝才告终结。铸行历史长达 739年,居中国古钱史上同一面文钱币铸行年限之最。

  西汉前期的铁半两、铁五铢是考古学上迄今所见的最早铁钱,也是汉初各朝减重政策更为直截了当的一种表现形式--即以低价金属铸币直接贬值。

  西汉末年王莽托古改制。钱制屡改屡乱,屡乱屡改。一方面莽钱体制所规定的换算标准,既大大背离了金属和实物货币本身的商品价值由民间所确立起的信用,又无力维持这种换算标准自身所规定的信用;另一方面,莽钱改制的根据是突出钱币的法定信用本质,但莽钱所启用的货币符号又总是与法定信用背道而驰。货币信用一度衰落到极点,人们已经习惯于以布帛粟米来表达经济交往。董卓无文钱的出现,又一次沉重打击了货币的独立信用。

  终秦汉新莽各朝,自先秦以来确立的货币形式的专职化和“货币化”进程已成定局。方孔圆钱这一抽象的货币符号形式奠定了其后两千年货币符号形式的基础。

  自从东汉末年钱制废弛以来,魏、吴、蜀三国分别铸五铢、直百五铢、太平百钱、定平一百、大泉五百、大泉一千、大泉二千等钱品流通民间,力图恢复货币信用。

  两晋仍沿用流行已久的各种旧币,但谷帛交易盛行于民间。十六国时代则体现出了依循铸币重量而文不受尊重的惯例。在这个政权多元的时代,中国造币史也面临着一个制式多元、需要重新寻找统一根据的局面。

  先秦以来摒弃某个具体的实用消费品与货币效用的联系,以抽象的实用——即单位重量的金属效用来定位货币效用和信用这一造币根据,历经减重和官定大钱的屡次打击,到十六国时期已日渐动摇。以赤仄五铢的方式或王莽的方式宣布官铸钱品的价格,到东吴的“大泉五千”已登峰造极。

  南朝时仍然是以铸造粗劣减重币和低价金属币的方式来对抗金属重量的信用,这可以说是官方将自己所获得的有限信用滥用为无限信用,以有限信用对抗金属信用并拒绝以全民公意为最终担保这一货币思想和货币政策的直接结果。“永光”、“景和”等钱品的产生,与其说是官方明确自身信用责任的一种表示,毋宁说是官方以单方面意志取代曾经为全民意志担保的金属信用的更为直截了当的步骤。

  相比之下,北朝似乎比南朝更为看重金属的权力。以“五铢”为名的多种钱品大体能维持“五铢”所标明的面文重量。“北周三钱”似乎比“景和”等钱品更注重官方信用的严肃性,但随意制订的折当标准显然暴露了官方铸钱自己“防铸”自己,滥用信用的“私铸”本质。

  隋文帝不得不在开国伊始整顿混乱已久的币制。官方信用重新转回金属信用的轨道。“开皇五铢”是很长时期以来第一批能“重如其文”的“五铢”。但隋炀帝很快破坏了文帝的钱制,开始滥铸劣钱。隋末钱制甚至败坏到剪纸割皮为币的空前局面。

  唐高祖废“五铢”,铸行“开元通宝”,开创了中国古代铸币史的又一纪元。从此,中国古代铸币史进入以“宝”为名的时代。开元通宝铸行的意义不仅在于以其钱文和书体开启了一个时代,也不仅在于其制钱体制为后世树立了典范,而在于开元通宝是制钱官方明确地以官方担保的形式公开发布其官方信用的第一例。从此,“径八分,重二铢四累”等等体制和重量的要求已不再是一个超越于官方信用之上的要求。金属的重量和成色在此成为确保官方信用的技术手段。官方已不可能逃避金属重量和成色所要求的信用,而且这个信用正是官方试图颁布的法定信用本身。

  中国古代铸币自“开元通宝”开始,进入以年号(“开元通宝”自身并未以年号名钱)和“宝”名钱的时代,同时也进入货币信用较为稳定的时代。布帛粟米等与官方赋税政策有关的物品和金银仍然是重要的流通物资,甚至也是财富的通用计量单位。但是,法定铸币的地位经过漫长的历史演进,从此变得不可动摇。

  五代十国时期,是铸大钱甚多,并且铜、铁、铅钱并用的时期。当五、当十、当百(永安钱甚至用到了“五百”、“一千”)等换算体制在此时期渐成定局。

  两宋继承铜、铁制钱并用的五代十国传统,并极大地发展了铁钱的铸造和行用规模。各地有专用铜钱、专用铁钱和铜铁并用的分野。金银地位空前显要,并且发行了世界上最早的可兑换纸币。两宋是中国古代方孔圆钱铸钱成熟和在形式上日益多样化的时代。钱文书体在两宋时期可谓无体不备。行、草、楷等在两宋以前不入正途的钱文,从此大规模铸行于世。

  两宋也是铸钱折算体制空前完善的时期,以往较为随意的折当体制,在两宋时期衍成小平、折二、折三、折五、当十、当百等切合流通需要,体系完善的大小钱折当体制。折二、折三、折五等以往不见或难见的折当等级从此成为例行的折当等级流布于历代铸钱。

  辽、西夏、金、元分别是我国古代契丹、党项、女真、蒙古等族建立的多民族王朝国家。上述四朝的货币体系都是高度汉化的货币体系。

  辽、西夏所铸圆形方孔钱,写下了中国古代造币体系新的一页。其独特处在于,继承了中国古代造币体系在铸造方法、形制特征(方孔圆钱)和以纯文字为钱文标志等方面的根本品性,拓展了中国古钱体系在汉文和拼写文字之外以汉字笔画为书写基础的新的钱文形式。

  金、元两朝以纸钞为主要流通货币。两朝是中国货币史上纸钞最为盛行的时代。银制钱币与纸钞并用,使官方信用和金属信用重又陷于二元对立。金代曾禁用铸钱,力图以打击代表公众信用的金属信用的方式来树立官方信用权威。[2019-10-09]拜仁慕尼黑足球俱乐部的数据统计但滥发纸钞本身才是官方信用的敌人。为了消除滥发纸钞这一官方信用自我消解的弊端,元代在禁用金银的同时,确立以白银为本位的发钞制度。这样,铸钱与纸钞之间构成所谓“子母相权”关系,以铜钱为信用纸钞的信用担保者的货币体系已经无可回避。“至正之宝”等“权钞”铜钱历经金、元两朝酝酿,公然行世,可以说是制钱官方在根本上未获公众信用授权并且也不对公众信用负责的时代,不得不向代表公众信用的金属信用做出让步的一个历史事件。

  明代初期承袭元制,以“大明宝钞”行天下。但官方信用不受制于公众信用的问题仍然悬而未决。明代钱制的演变历程,清晰地展示了自认为公众信用代表人的官方信用,与公众信用的传统代表形式金属信用之间,随王朝盛衰彼此消长的历史。明初,初登正统的王朝,以受命于天(即传统的授权形式)的姿态,自信并且据信为公众信用的合法代表。这个时期是“大明宝钞”通行天下,金银受禁,铸钱闲置的时期。很快,王朝本身受命方式的伪合法性暴露出来,官方信用与公众信用日渐违忤。人精明钱多!漫威有多豪?初作电视剧单金属信用所代表的公众信用权力与日俱进,以

  清代发展了明末时已成定局的银、铜复本位体制。顺治八年颁行十年后即遭废止的纸钞和后来的大清宝钞从未获得过在金、元、明三代一度获得的那种流通地位。金属信用与官方专制信用之间经历数朝的较量,终于以试图背离“钞本”专制信用的纸钞的衰竭而告终结。

  清代铸币除了天命汉钱、天聪汉钱(清立国前)是老满文铸币,顺治以后各朝铸币均取汉文面文,满、汉文背纪局、纪值的制式。王朝后期张之洞在两广总督任内首开机器制币一式。机器制币早期的格式仍遵方孔圆钱的传统中国古钱形制和以文字为钱文的传统。因此,

  清代铸币权分属散步全国的各地方制钱机构。各省可随时奏准设局铸钱。原则上各局铸钱归各地专用。顺治朝曾有集中铸币权于中央的政策,但施行四年即遭废止。直到后来的机制币时期,才有设立天津造币总厂(1905年)和归并制造铜元局厂,建立统一铸币体系的政策。

  然而,清末建立的统一的机制造币体系,并未立即消除各省设局鼓铸这一沿袭二百余年的传统。直到民国初年,民国政府和各省仍有中国钱系的作品问世。因此,清末民初的货币体系终于只能是中国钱系的各色铸品、机制中国钱、仿西洋铜、银元和外国银洋、官私银行钱庄钞票等混杂流通的一个空前庞杂的体系。

  根据中华人民共和国第268号国务院令,中国人民银行于1999年10月1日在全国发行第五套(1999年版)人民币100元券。新版人民币币发行后与现行人民币等值流通,具有相同的货币职能。

  主色调为红色,票幅长155mm、宽77mm。正面主景为头像,左侧为椭圆形花卉图案,票面左上方为中华人民共和国“国徽”图案,右下方为盲文面额标记。背面主景为“人民大会堂”图案,左侧为人民大会堂内圆柱图案,票面右上方为“中国人民银行”汉语拼音字母和蒙、藏、维、壮四种民族文字的“中国人民银行”字样和面额。

  1、固定人像水印:位于正面左侧空白处,迎光透视,可见与主景人像相同、立体感很强的头像水印。

  3、磁性微文字安全线:钞票纸中的安全线,迎光观察,可见“RMB100”微小文字,仪器检测有磁性。

  4、手工雕刻关像:正面主景头像,采用手工雕刻凹版印刷工艺,形象逼真、传神,凹凸感强,易于识别。

  5、隐形面额数字:正面右上方有一椭圆形图案,将钞票置于与眼睛接等的位置、面对光源作平面旋转45度或90度角,即可看到面额“100”字样。

  6、胶印缩微文字:正面上方椭圆形图案中,多处印有胶印缩微文字,在放大镜下可看到“RMB”和“RMB100”字样。

  7、光变油墨面额数字:正面左下方“100”字样,与票面垂直角度观察为绿色,倾斜一定角度则变为蓝色。

  8、阴阳互补对印图案:票面下面左下方和背面右下方均有圆形局部图案,迎光观察,正背面图案重合并组合成一个完整的古钱币图案。

  9、雕刻凹版印刷:正面主景头像、中国人民银行行名、盲文及背面主景人民大会堂等均采用雕刻凹版印刷,用手指触摸有明显凹、凸感。

  10、横竖双号码:正面采用横竖双号码印刷(均为两位冠字、八位号码)。横号码为黑色,竖号码为蓝色。

  第五套人民币50元纸币主色调为绿色,票幅长150mm、宽70mm。正面主景为头像,左侧为“中国人民银行”行名、阿拉伯数字“50”、面额“伍拾圆”字样和花卉图案,左上角为中华人民共和国国徽图案,右下角为盲文面额标记,票面正面印有横竖双号码。背面主景为“布达拉宫”图案,右上方为“中国人民银行”汉语拼音字母和蒙、藏、维、壮四种民族文字的“中国人民银行”字样和面额

  第五套人民币纸20元主要特征主色调为棕色,票幅长145mm、宽70mm。票面正面主景为头像,左侧为“中国人民银行”行名、阿拉伯数字“20”、面额“贰拾圆”和花卉图案,票面左上方为中华人民共和国“国徽”图案,左下方印有双色横号码,右下方为盲文面额标记。票面背面主景为“桂林山水”图案,票面右上方为“中国人民银行”汉语拼音字母和蒙、藏、维、壮4种民族文字的“中国人民银行”字样和面额。

  第五套人民币20元的防伪措施有:固定花绘水印、红蓝彩色纤维、安全线、手工雕刻头像、隐形面额数字、胶印微缩文字、雕刻凹版印刷和双色横号码等8项防伪措施。

  第五套人民币10元纸币主色调为蓝黑色,票幅长140mm、宽70mm。正面主景为头像,左侧为“中国人民银行”行名、阿拉伯数字“10”、面额“拾圆”字样和花卉图案,左上角为中华人民共和国国徽图案,左下角印有双色横号码,右下方为盲文面额标记。背面主景为“长江三峡”图案,右上方为“中国人民银行”汉语拼音字母和蒙、藏、维、壮四种民族文字的“中国人民银行”字样和面额。

  全新的第五套人民币1元纸币正式“面世”。新版1元纸币正面主景是头像,正背面有6项防伪特征。

  此次发行的新版1元纸币,票幅尺寸长130毫米、宽63毫米,主色调为橄榄绿。具有6项防伪技术,防伪技术达到国际先进水平。有关人士称,此版1元纸币手感强烈,“闭着眼睛就能感觉到”。

  据了解,中国人民银行自1999年10月1日起陆续发行第五套人民币,包括100元、50元、20元、10元、5元、1元、5角和1角8种面额,目前大多已在市场上流通。在第五套人民币中,1元面额的只有硬币,而此次发行的1元纸币是对以前发行1元硬币的“补充”。第五套人民币与现行人民币的比率为1比1。第五套人民币发行后,与现行人民币混合流通,具有同等的货币职能。

  由于我国近年来经济持续增长,第五套人民币发行以后,1元人民币的流通数量远远无法满足经济领域的需要,再加上1元硬币的生产过程较长,目前全国部分地区已经出现1元人民币告急的情况,所以要发行1元纸币。

  ★固定花卉水印:位于正面左侧空白处,迎光透视,可以看到立体感很强的兰花水印。

  ★手工雕刻头像:正面主景头像,采用手工雕刻凹版印刷工艺,形象逼真、传神,凹凸感强,易于识别。

  ★隐形面额数字:正面右上方有一装饰图案,将票面置于与眼睛接行的位置,面对光源作上下倾斜晃动,可看到面额数字“1”字样。

  ★胶印缩微文字:背面下方胶印图案中,印有缩微文字“人民币”和“RMB1”字样。

  ★雕刻凹版印刷:正面主景头像、“中国人民银行”行名、面额数字、盲文面额标记等均采用雕刻凹版印刷,用手指触摸有明显凹凸感。


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